出租中画幅相机

前些年，与135数码相机相比，中画幅数码相机从整体上来说，除了综合成像素质这一项具有优势之外，在镜头和附件群规模、使用方便性、快捷性、耐用性、性价比等方面均处于明显劣势。最近这几年年，中画幅的相机新品不断推新，不同价位，不同结构的中画幅相机纷纷面世。可以说，如今是胶片时代后中画幅相机的再一次爆发。而近期哈苏推出的X1D-50C更可谓是彻底颠覆了如今的中画幅相机市场概念格局，很多摄影师也逐渐开始选择使用中画幅。

什么是中画幅相机？

中画幅是指介于36×24mm的小画幅及4×5英寸的大画幅之间的成像尺寸。目前，中画幅胶卷相机使用宽度为6cm的120/220胶卷，成像尺寸有6X4.5cm，6X6cm，6X7cm，6X9cm等。在摄影构图中，选择不同的画幅形式，横画幅、竖画幅、中画幅等，会呈现出不同的视觉效果、要根据实际情况和画面要求，来选择最恰当的画幅形式，以最大限度地表现画面氛围，突出作品主题。中幅相机的企业主要有哈苏、禄莱（已破产）、玛米亚（已转手）、阿尔帕、飞思、宾得(被理光收购)、富士等。

中幅历史 胶片时代 模块化的极致

纵览中画幅的发展历史，实际上中画幅相机在相机发展史上绝对是举足轻重的角色。即便是站在今天的角度来看，中画幅仍旧是扩展能力最好，适应能力最强的一种高画质大片幅相机。中画幅也是迄今为止我们见到的囊括相机机型种类最为丰富的一种。

从机型类型上来看，中画幅到现在为止囊括了旁轴、单反、无反/微单、一次成像、双反、座机，技术相机……如此丰富的机型，是我们在135画幅领域所没见到过的。

中画幅相机按照一般的分类，分为：单反（如Hasselblad 500C）；双反（如Rolleiflex TLR）；旁轴（如Mamiya 7）；皮腔折叠（如Voigtlander Bessa）；特艺（如Linhof Technikardan）等几类。

当然，这只是粗略的分法，有时候他们会有交集，比如voigtlander Bessa RF，是皮腔折叠机，又是旁轴相机。而特艺相机诸如Speed Graflex 23或者Linhof Technikardan 23之类其实更像大画幅。甚至还有皮腔折叠的双反相机…所以分类只是参考。

而说到中画幅的经典机型，其中也少不了120中画幅单反相机。而胶片时代的中画幅机型，可谓是向我们展示了相机模块化设计的一个极致。中画幅单反可谓是将相机的模块化做到了极致，手柄，对焦屏，镜头，后背，取景器，卷片驱动器……基本上已经把所有能拆开的全拆开来做成模块了。

其实相机模块化的出现，当时是受到几种条件的限制而产生的：

1.胶卷只能固定感光度

2.胶卷也只能单独输出黑白或彩色

3.需要不同焦段的镜头完成拍摄

拍摄环境的复杂化，是从胶片时代相机开发者和用户就开始意识到的问题。因此早年我们会发现，很多摄影师都是挎着几台相机，而其实这时不只是为了镜头焦段，很多时候是为了准备不同感光度的胶卷。而不同于135画幅相机机身比较小巧，携带多台中画幅相机满街跑是不可能的，中画幅机身实在是太大了（中画幅相机持续以来无法解决体积过大的问题，很大程度上正是因为单反结构的反光镜箱和如今显得冗余的过度模块化。中画幅因为拥有更大尺寸的传感器，因此需要更大尺寸的反光板，这就让中画幅相机的体积成倍地增加。）。因此很多厂商都推出了模块化的胶卷后背（如今是数码后背），不同的后背不仅可以使用不同感光度，彩色/黑白的胶卷。同时还可以改变画幅范围，改变成像材质（从普通胶卷，变为特种胶卷或是改为波拉后背的一次成像快拍机）。

此外，因为取景方式，过片效率的不同，中画幅相机还发展出了取景器模块、手柄模块……以中画幅单反为例，一套完整的中画幅单反系统，我们可以轻松地把相机大卸八块：后背、镜头、机身、手柄、闪光灯、取景器，等等这些都可以作为独立的部件拆卸开来。而每一个部件都有对应的可更换不同功能的组件。因此，可以说胶片时代的120是相机机械系统发展的一个巅峰，一个极致。

进入数码时代，中画幅的数码化相对于135相机领域要发展得缓慢且艰辛许多。135领域在2000年左右开始出现了完整的全画幅传感器机型，而中画幅的全幅机型是在2008年才出现的。进入数码时代后，中画幅相机的品类和机型都有了大幅度的缩减。很多传统中画幅品牌在135数码机型的冲击下，纷纷退出了相机市场。我们如今见到的中画幅相机，常规机型基本只剩下单反和旁轴两种及全新推出的哈苏微单。而作为中坚力量，中幅单反成为了数码时代中画幅相机的绝对主力。

传感器方面，数码后背主要用在中画幅相机或大画幅相机上使用，使原本使用胶片的相机也可以进行数码拍摄。与135数码相机相比，数码后背的成像元件是CCD而不是CMOS，因为CCD的成像更好，品质更有保证。中画幅产品如今也在从CCD机型逐渐过渡到CMOS感光元件为基础的。一方面，CMOS的成本要比CCD更低，有利于降低产品价格。另一方面，CMOS传感器很大程度上补偿了原有CCD机型在高感光度方面的短板。早年的中画幅数码相机基本停留在：低感画质优异（相比于全画幅，更好的动态范围、信息记录能力和色彩记录），高感渣画质感人的状态。随着如今技术的进步，中画幅机型的性能得到进一步提升，相机仍旧保持着最低原生感光度下几乎“无敌”的水平，且相机的高感也不断进步，中画幅，可以说是如今真正意义上数码相机画质极致表现的最佳代表。

本文重点关注于画幅尺寸而不是相机的制造本身。补充下，通常，在同样画幅尺寸及相机类型的条件下，你可以从不同的品牌获得理想的结果。再有就是相机的类型：旁轴、双反还是单反，每种类型都有不同于其它类型的使用规则。TLR的腰平取景和SLR的眼平取景可以造成相片的差异。一台好的中画幅设备完全可以达到你所希望的相质。某些老的系统可能比最新的有更好的性能，比如Rollei SL66E，Linhof Technika以及Graflex XL。

画质方面：

在胶片时代，具备不同的画幅规格也是120相机的最大特征, 以下罗列不同中画幅和135全幅感光面积的比较：

645画幅——54mm x 40.5mm， 2187平方毫米，4：3， 2.53倍

6x6画幅——56mm x 56mm，3136平方毫米，1：1，3.62倍

6x8画幅——72mm x 54mm，3888平方毫米，4：3，4.5倍

6x9画幅——84mm x 56mm，4704平方毫米，3：2，5.44倍

612画幅——112mmx56mm，6272平方毫米，2：1，7.26倍

617画幅——153mmx54mm，8262平方毫米，2.8：1，9.56倍

传统中画幅的常规尺寸为6×6，但商用的数码感光元件尺寸还达不到此水平。即便是更大的6×9、6×12之类的相机，想拍摄数码影像，目前依然只能实现645的规格，目前还没有更大成像尺寸的数码后背，并且很多中画幅相机成像元件的尺寸只是接近这个规格，还没达到最大，比如莱卡S，其CCD尺寸为30×45mm，仅仅比135全画幅大一些。在数码时代，120数码目前的传感器规格和135全画幅感光面积的比较：

43.8mm x 32.9mm，1441平方毫米，4：3，1.67倍

48mm x 36mm, 1728平方毫米，4：3，2倍

54mm x 40.5mm，2187平方毫米，4：3， 2.53倍

得益于120胶卷的先天特性，中画幅有多种尺寸，主流基本分为645、660、670和690四种（也有680尺寸的机型，但相对较少），此外Gilde医生生产过最大支持624画幅的变幅120，使用者几乎寥寥无几。这里我们可以简单对比下，以标准中画幅最小的645为例，645的画幅面积是全画幅面积的约2.53倍。可见中画幅是要远比全画幅大得多的一种画幅。不言而喻，中画幅相机相比较全画幅相机在影像将呈现出无法比较精致的质感描写、丰富的影调与饱和的色彩。

便携性方面（注1）：

在携带性方面，6×6系统通常便于携带和操作。当然，645系统在这方面的优势更大，熟悉35mm系统的用户可以找到相似的感觉，同时也享受到了中画幅带来的优势。下面对几种系统作一个简要的概述：6×7系统具有最高的画质，同时也便于选择。6×6系统具有模块化的优势，有大量的配件和镜头以供选择，较之645系统有较大的画质提高，同时，该系统的价格也是最高的。645系统可以允许你在提高画质(相对于35mm系统)的基础上投入较少的资金，并且都便于携带和使用。

注1：本章节便携性方面不针对120机型（单反、双反、皮腔机、旁轴）进行探讨，在过后文章中会对不同机型写文章。

在选择传统中画幅还是数码中画幅中，可以参考文章：传统中画幅或数码中画幅相机选择

大画幅相机和中画幅相机比较可以对比文章：大画幅有毒

最后贴两张中画幅摄影作品。

Camera：ALPA 12 STC

Lens：Apo-Digittar 5.6|120N 

Back：Phase One P65+

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